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Jan Hendrix nace en el poblado de Maasbree, Holanda, en el seno de una familia profundamente arraigada a la vida agr\u00edcola de la regi\u00f3n y que se opone dr\u00e1sticamente al oficio de artista \u2014que desde los 16 a\u00f1os elige Hendrix\u2014, por haber fallado persistentemente en todas las materias escolares excepto en dibujo. Entre sus recuerdos de infancia destaca un d\u00eda de campo, a bordo del primer coche que adquiere su padre y una visita a un museo local, reminiscencia del Kunst-und Wunderkammer que habr\u00eda de ser una referencia clara en su obra posterior.<\/p>\n
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Corrido de la casa paterna, a sus 17 a\u00f1os ingresa a la Real Academia de Arte de Den Bosch (pueblo natal de El Bosco), de donde es expulsado por su conducta rebelde. Luego, invitado por el artista japon\u00e9s Shinkichi Tajiri ingresa como alumno al Atelier 63 de la ciudad de Haarlem, la instituci\u00f3n educativa m\u00e1s radical de ese momento (1968-1969). Ah\u00ed conoce a sus mentores que, a trav\u00e9s del cine y de la danza, lo introducen a una visi\u00f3n m\u00e1s multidisciplinaria del arte. Mientras prosigue sus estudios, se integra a la imprenta Smeets en la ciudad de Weert para aprender el oficio de impresor de pruebas.<\/p>\n
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En 1971-1975, instigado por el artista JCJ van der Heyden, contin\u00faa sus estudios de maestr\u00eda en la Jan van Eyck Academie, donde inspirado por su contacto con su profesor Han Seur se enfoca hacia la gr\u00e1fica. En ese periodo existe un fuerte contacto de intercambio y un enlace discursivo con un grupo de artistas instalados en Dusseldorf que se hab\u00eda conformado como un think-tank para gente como Beuys, Richter, Spoerri, los esposos Becher, Kieffer, Lupertz, Filliou, Nam June Paik y Dieter Roth, y que ejercieron una influencia tanto en las actividades como los proyectos de la maestr\u00eda de Hendrix, ampliando sus c\u00f3digos de producci\u00f3n, hasta llevarlo a seleccionar el papel y la tinta como sus medios definitivos.<\/p>\n
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La formaci\u00f3n poco ortodoxa de estos a\u00f1os lo conduce a acercarse a diversos proyectos de producci\u00f3n de libros de artista, en locaciones como la Beau Geste Press en Devonshire, Inglaterra, donde conoce a Martha Hellion. A ra\u00edz de este encuentro ella se casa con Hendrix en Holanda y viajan juntos al norte de Noruega donde trabajan en el montaje de un taller de serigraf\u00eda, construido con la ayuda del astillero local. Actualmente viven separados.<\/p>\n
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Ya de regreso en Maasticht, en 1975, Hendrix recibe una beca del Ministerio de Cultura de Holanda que utiliza para viajar a M\u00e9xico, con la encomienda de estudiar el paisaje mexicano. Su primer contacto es Jos\u00e9 Ch\u00e1vez Morado quien lo invita a crear un taller de serigraf\u00eda en la Alh\u00f3ndiga de Granaditas, en Guanajuato, con el fin de hacer el registro de los sellos cil\u00edndricos de la colecci\u00f3n precolombina de Frederick Fields.<\/p>\n
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A partir del nacimiento en 1976 de su hijo Jon\u00e1s en la ciudad de M\u00e9xico, Hendrix frecuenta el taller de Luis L\u00f3pez Loza, un espacio colectivo en los edificios Condesa, donde trabajan Emilio Ortiz, Fiona Alexander y Leonora Carrington, entre otros, y un lugar de encuentro de la comunidad art\u00edstica m\u00e1s activa de ese momento (artistas, galeristas, impresores, etc.). Ah\u00ed conoce a dos individuos que tendr\u00e1n una gran influencia en su carrera: Francisco Toledo y Gunther Gerzso, con quien comparte sus ideas sobre la \u00e9tica y la perseverancia del artista.<\/p>\n
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La intensa generosidad de los mexicanos ejemplificada por la invitaci\u00f3n de Miguel Cervantes para exponer en la Galer\u00eda Ponce contribuye a la decisi\u00f3n de Hendrix para establecerse en este pa\u00eds desde 1978, abandonando la dualidad que manten\u00eda en frecuentes viajes entre Holanda y M\u00e9xico, con largas escalas en Islandia, donde hab\u00eda encontrado un laboratorio de paisaje interminable relacionado con su trabajo y con el paisaje volc\u00e1nico de M\u00e9xico. Este periodo se formaliza en la producci\u00f3n de varias carpetas realizadas en ambos pa\u00edses, principalmente sus primeras colaboraciones con el impresor Piet Clement en Amsterdam.<\/p>\n
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Ya radicado en M\u00e9xico, establece su taller que dedica a la producci\u00f3n propia y a invitar a otros artistas mexicanos a experimentar con la serigraf\u00eda, siguiendo la pr\u00e1ctica de los talleres colectivos. En esta \u00e9poca, por invitaci\u00f3n de Alejandro Luna, tambi\u00e9n participa en algunas escenograf\u00edas para la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro.<\/p>\n
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Paralelamente comienza su investigaci\u00f3n sobre la composici\u00f3n fractal, un ejercicio que le permite profundizar sobre el sentido de la escala y la b\u00fasqueda de soportes de papel que proporcionen un espacio con una atm\u00f3sfera y car\u00e1cter propios. A partir de un viaje a Kenia, la intensidad lum\u00ednica producida por la situaci\u00f3n del pa\u00eds sobre el Ecuador lo lleva a experimentar con la eliminaci\u00f3n del color y el uso del alto contraste como elementos m\u00ednimos para la construcci\u00f3n del paisaje. El dibujo adquiere cada vez m\u00e1s importancia: las piezas que produce son dibujos transferidos a los diversos soportes que ha investigado y descubierto. El resultado se congrega en el cat\u00e1logo Diario de fatigas.<\/p>\n
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En 1992, Hendrix emprende el proyecto Bit\u00e1cora, consistente en la creaci\u00f3n de una exposici\u00f3n revolvente que evoluciona conforme se produce la obra. Por Bit\u00e1cora viaja a China, Australia, Indonesia, Ir\u00e1n, Turqu\u00eda, Alemania, Holanda, Irlanda y M\u00e9xico (Oaxaca). En este trayecto (Australia), decide iniciar la conformaci\u00f3n de Script, como una gu\u00eda de apuntes surgidos de la necesidad de resguardar una memoria del viaje.<\/p>\n
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Una de las pr\u00e1cticas particulares de la producci\u00f3n de Hendrix es la colaboraci\u00f3n con escritores para la edici\u00f3n de libros de autor meticulosamente ilustrados con obra original suya (con Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, Seamus Heaney y Bert Schierbeek entre otros).<\/p>\n
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En 1999 descubre la existencia de un sistema de residencias para artistas a nivel mundial y corre con la suerte de emprender esta experiencia en Bellaggio, de la Fundaci\u00f3n Rockefeller. Ah\u00ed encuentra la f\u00f3rmula consistente en el retiro a lo largo de un mes, como el momento de aislamiento necesario para estructurar el gui\u00f3n de los contenidos de su trabajo durante el resto del a\u00f1o. La retroalimentaci\u00f3n para la renovaci\u00f3n de su obra proviene tambi\u00e9n de su experiencia como miembro del Sistema Nacional de Creadores del Fonca, un puente que le permite el intercambio con una generaci\u00f3n de j\u00f3venes lo suficientemente distante como para crear lazos mutuamente estimulantes.<\/p>\n
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Su curr\u00edculum de exposiciones en museos y galer\u00edas es ampl\u00edsimo, con un promedio de tres a cuatro exposiciones por a\u00f1o. Destaca su continua participaci\u00f3n en la Galer\u00eda Clement de Amsterdam, Holanda, y su trayectoria en M\u00e9xico, primero con las extintas Galer\u00eda Ponce y Galer\u00eda Arte Contempor\u00e1neo y con la Galer\u00eda de Arte Mexicano, donde hasta ahora contin\u00faa, adem\u00e1s de La Caja Negra en Madrid, Espa\u00f1a.<\/p>\n
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Durante los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os, ha tenido exposiciones individuales en el Bonnefanten Museum (Maastricht), el Museo de Arte Moderno (M\u00e9xico, D.F.), los Archivos Imperiales de la Ciudad Prohibida (Pek\u00edn), el Tropenmuseum (Amsterdam), el Museo de Arte Contempor\u00e1neo (Oaxaca), la Calcograf\u00eda Nacional de la Real Academia de San Fernando (Madrid) y el Irish Museum of Modern Art (Dubl\u00edn), sin olvidar su participaci\u00f3n en numerosas exposiciones colectivas y la adquisici\u00f3n de obra por una gran cantidad de colecciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n
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En la actualidad, dedica parte de su tiempo a proyectos de colaboraci\u00f3n arquitect\u00f3nica, que parten de la investigaci\u00f3n de la composici\u00f3n fractal, y que se incorporan al proyecto arquitect\u00f3nico desde su concepci\u00f3n. El primero de estos murales pertenece al Hotel Habita (con Enrique Norten y Bernardo G\u00f3mez Pimienta); a partir de ese proyecto ha desarrollado piezas para la fachada de la Rector\u00eda de la UAM Ixtapalapa (con Alberto Garc\u00eda Lascurain), la fachada de Centro de Dise\u00f1o, Cine y Televisi\u00f3n (con Salvador Arroyo, Alejandro Hern\u00e1ndez y Juan Carlos Tello) y el techo\/caja de luz del Centro Cultural del Fondo de Cultura Econ\u00f3mica (con Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n).<\/p>\n
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Este trabajo se ha enfocado a la experimentaci\u00f3n con la escala, mediante propuestas ut\u00f3picas que ponen a discusi\u00f3n la tesis de la inutilidad de la arquitectura versus la utilidad del artista visual, con la intenci\u00f3n de levantar el embargo impuesto por el muralismo a la pr\u00e1ctica art\u00edstica en M\u00e9xico.<\/p>\n
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Sin embargo, el mayor anhelo de Jan Hendrix sigue siendo dise\u00f1ar un timbre postal.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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